James Blood Ulmer
ОС?БА_1
vinyl 12"
- Name
- Плов
- Sex
- мужской
- Age
- 37
- Location
- с Киева
- Messages
- 8,372
- Joined
- Mar 15, 2008
- Reaction score
- 5,800
James "Blood" Ulmer
[free funk/avant-garde/traditional blues] [St. Matthews, South Carolina, U.S.]
Гитарист - боьшая редкость для фри джаза. Гитара маловостребованый в экспериментальной музыке инструмент, играющий чаще роль "роковой" составляющей. Джеймс Блад Ульмер - одно из величайших исключений - выдающийся гитарист, основавший свою игру скорее на традициях афроамериканской музыки, чем на роке. Ульмер - один из ярчайших последователей так и не приобревшей точного определения теории Гармолодии авторства Орнетта Коулмана, которая перевернула гармоническую основу джаза в пользу свободной импровизации на атональной квазимодальной основе. Техника Ульмера известна его "заикающимся" с обрывистой резкой атакой звукоизвлечением. Но не смотря на джазовую основу, нельзя не заметить влияние рока, в особенности Джими Хендрикса, на его игру. В смеси с элементами блюза и фанка в результате мы получаем высококлассный образец творчества Гармолодической школы.
Ульмер начал свою карьеру с игры в фанковых коллективах: вначале в Питтсбурге (1959-1964), а позже в столице Огайо - Колумбусе (1964-1967). Некоторое время он провел в Детройте, после чего переехал в Нью Йорк в 1971. На девять месяцев он "поселился" с концертами в клубе где в свое время родился бибоп - в Минтонсе; также время от времени играл с Jazz Messengers Арта Блэйки. В 1973 вместе с экс-барабанщиком Джона Колтрейна выпускают альбом Rashid Ali Quintet на лейбле Survival. В том же году он познакомился с Орнеттом Коулманом, чья концепция поимела наибольшее влияние на дальнейший творческий путь Ульмера. Записи конца 70-х - начала 80-х Джеймса Ульмера несут огромный вклад его учителя. Его творчество, основаное на блюзе и роке, несло нечто более сырое и агрессивное, нежели классический фри джаз, но при этом имело не меньшее интелектуальное или эмоциональное основание. В 1981 Ульмер начал работу с лейблом Columbia, что помогло ему донести свое творчество до большего числа слушателей. В это время он начал сотрудничество с тенор-саксофонистом Девидом Мюррэйем, басистом Амином Ли и барабанщиком Рональдом Шеннон Джексоном. Под именем Music Revelation Ensemble, этот коллектив (не без участия других людей) выпустит немалое количество фри-джазовых работ на протяжении последующих двух десятилетий.
Творчество Ульмера изменяло свое русло со временем. В 1987, с группой Phalanx (Джордж Адамс - тенор сакс, Сироне - бас, Рашид Али - барабаны), Ульмер еще выше поднимает планку своей популярности на фри-джазовом поле. Но несмотря на это, интерес Ульмера к свободной импровизации поугас, его музыка стала более структурированой, ритмически стойкой и менее экспериментальной. Большая часть его позднего творчество не дает нам напоминания о былом увлечении фри джазом, который он играл ранее. Хотя его записи с Music Revelation Ensemble 90-х годов нам показывают, что его великий талант в этой области со временем ни капли не иссяк.
На стыке тысячелетий Блад окунулся в исследование блюза. Начиная с Blue Blood и заканчивая Bad Blood in the City Ульмер все больше окунается в пределы 12-тактового квадрата, тем не менее не теряя высокой прогрессивности его музыки. Помимо своего творчества, он играет популярные песни классиков блюза переосмысливая их подобающе человеку и музыканту 21-го века. И тем не менее огромное влияние фанка не перестает проэцироваться на его блюзовых альбомах и по сей день.
Дискография:
Скачать:
1979 - Tales of Captain Black (VBR V0)
[HIDE]Cкачать[/HIDE]info
2003 - Memphis Blood: The Sun Sessions
Depositfiles
https://www.youtube.com/watch?v=-TDt5cCHrQg
Знаком я с ним давно, но подуспел уже успешно о нем забыть. А известен он именно тем, что является ключевой фигурой в таком странном явлении, как фри фанк. Казалось бы: как можно обьединить фри с фанком? Вот они с Коулманом когда-то такое сделали и Джеймс пошел дальше и глубже по этому пути. Причем фри у него именно такой как я люблю: не тупое броуновское звукоизвлечение, а реальная свободная импровизация имеющая в основании какие-то мелодию, ритм и т.п. Вот любителям фанка и любителям фри потому настойчиво рекомендую к ознакомлению альбомы 80-81 годов.
Ну а потом, как и в биографии говорится, он как-то целиком отошел от фри и начал играть блюз. Именно традиционный, классический блюз, звучащий правда по-современному. Вот последний альбом - просто рай, с него надо начинать любителям блюза. Песня Dead Presidents Вилли Диксона в его исполнении - бомба! Потом стоит слушать 2003Ю не менее крутой альбом. Ну а 2001-го альбом послабее остальных будет, просто по нему довольно интересно наблюдать Ульмера именно в период когда он от фри уже отошел, а блюз пока только ищет. И в поисках натыкается и на ритм-енд-блюз, и на рок. Но не сильно мне по душе альбомец. Хотя может других зацепит.
[free funk/avant-garde/traditional blues] [St. Matthews, South Carolina, U.S.]
Гитарист - боьшая редкость для фри джаза. Гитара маловостребованый в экспериментальной музыке инструмент, играющий чаще роль "роковой" составляющей. Джеймс Блад Ульмер - одно из величайших исключений - выдающийся гитарист, основавший свою игру скорее на традициях афроамериканской музыки, чем на роке. Ульмер - один из ярчайших последователей так и не приобревшей точного определения теории Гармолодии авторства Орнетта Коулмана, которая перевернула гармоническую основу джаза в пользу свободной импровизации на атональной квазимодальной основе. Техника Ульмера известна его "заикающимся" с обрывистой резкой атакой звукоизвлечением. Но не смотря на джазовую основу, нельзя не заметить влияние рока, в особенности Джими Хендрикса, на его игру. В смеси с элементами блюза и фанка в результате мы получаем высококлассный образец творчества Гармолодической школы.
Ульмер начал свою карьеру с игры в фанковых коллективах: вначале в Питтсбурге (1959-1964), а позже в столице Огайо - Колумбусе (1964-1967). Некоторое время он провел в Детройте, после чего переехал в Нью Йорк в 1971. На девять месяцев он "поселился" с концертами в клубе где в свое время родился бибоп - в Минтонсе; также время от времени играл с Jazz Messengers Арта Блэйки. В 1973 вместе с экс-барабанщиком Джона Колтрейна выпускают альбом Rashid Ali Quintet на лейбле Survival. В том же году он познакомился с Орнеттом Коулманом, чья концепция поимела наибольшее влияние на дальнейший творческий путь Ульмера. Записи конца 70-х - начала 80-х Джеймса Ульмера несут огромный вклад его учителя. Его творчество, основаное на блюзе и роке, несло нечто более сырое и агрессивное, нежели классический фри джаз, но при этом имело не меньшее интелектуальное или эмоциональное основание. В 1981 Ульмер начал работу с лейблом Columbia, что помогло ему донести свое творчество до большего числа слушателей. В это время он начал сотрудничество с тенор-саксофонистом Девидом Мюррэйем, басистом Амином Ли и барабанщиком Рональдом Шеннон Джексоном. Под именем Music Revelation Ensemble, этот коллектив (не без участия других людей) выпустит немалое количество фри-джазовых работ на протяжении последующих двух десятилетий.
Творчество Ульмера изменяло свое русло со временем. В 1987, с группой Phalanx (Джордж Адамс - тенор сакс, Сироне - бас, Рашид Али - барабаны), Ульмер еще выше поднимает планку своей популярности на фри-джазовом поле. Но несмотря на это, интерес Ульмера к свободной импровизации поугас, его музыка стала более структурированой, ритмически стойкой и менее экспериментальной. Большая часть его позднего творчество не дает нам напоминания о былом увлечении фри джазом, который он играл ранее. Хотя его записи с Music Revelation Ensemble 90-х годов нам показывают, что его великий талант в этой области со временем ни капли не иссяк.
На стыке тысячелетий Блад окунулся в исследование блюза. Начиная с Blue Blood и заканчивая Bad Blood in the City Ульмер все больше окунается в пределы 12-тактового квадрата, тем не менее не теряя высокой прогрессивности его музыки. Помимо своего творчества, он играет популярные песни классиков блюза переосмысливая их подобающе человеку и музыканту 21-го века. И тем не менее огромное влияние фанка не перестает проэцироваться на его блюзовых альбомах и по сей день.
Дискография:
Revealing (In & Out, 1977)
Tales of Captain Black (Artists House, 1978)
Are You Glad to Be in America? (Rough Trade, 1980)
Freelancing (Columbia Records, 1981)
Black Rock (Columbia, 1982)
Live at the Caravan of Dreams (Caravan of Dreams, 1986)
America � Do You Remember the Love? Blue Note, (1987)
Blues Allnight (In and Out, (1989)
Black and Blues DIW Records (1990) Drayton, Ali, Weston
Harmolodic Guitar with Strings DIW Records, (1993)
Blues Preacher Sony Records, (1994)
Forbidden Blues (DIW, 1996)
Blue Blood Innerhythmic, (2001)
Memphis Blood: The Sun Sessions (Hyena Records, 2003)
No Escape From The Blues (M, 2003)
Birthright (Hyena, 2005)
Bad Blood in the City: The Piety Street Sessions (Hyena, 2007)
Tales of Captain Black (Artists House, 1978)
Are You Glad to Be in America? (Rough Trade, 1980)
Freelancing (Columbia Records, 1981)
Black Rock (Columbia, 1982)
Live at the Caravan of Dreams (Caravan of Dreams, 1986)
America � Do You Remember the Love? Blue Note, (1987)
Blues Allnight (In and Out, (1989)
Black and Blues DIW Records (1990) Drayton, Ali, Weston
Harmolodic Guitar with Strings DIW Records, (1993)
Blues Preacher Sony Records, (1994)
Forbidden Blues (DIW, 1996)
Blue Blood Innerhythmic, (2001)
Memphis Blood: The Sun Sessions (Hyena Records, 2003)
No Escape From The Blues (M, 2003)
Birthright (Hyena, 2005)
Bad Blood in the City: The Piety Street Sessions (Hyena, 2007)
Odyssey (Columbia, 3-5/83) Charles Burnham, Warren Benbow
Part Time (Rough Trade, 1983)
Reunion (Knitting Factory, 1997) Burnham, Benbow
Back in Time (Pi Records, 2005) Odyssey the Band: Burnham, Benbow
Part Time (Rough Trade, 1983)
Reunion (Knitting Factory, 1997) Burnham, Benbow
Back in Time (Pi Records, 2005) Odyssey the Band: Burnham, Benbow
No Wave (Moers, 1980)
Music Revelation Ensemble (DIW, 1988)
Electric Jazz (DIW, 1990)
After Dark (DIW, 1991)
In the Name of... (DIW, 1993)
Cross Fire (DIW, 1996)
Music Revelation Ensemble (DIW, 1988)
Electric Jazz (DIW, 1990)
After Dark (DIW, 1991)
In the Name of... (DIW, 1993)
Cross Fire (DIW, 1996)
Phalanx (Moers, 1985)
Original Phalanx (DIW, 1987)
In Touch (DIW, 1988)
Original Phalanx (DIW, 1987)
In Touch (DIW, 1988)
Hank Marr: Sounds from the Marr-ket Place (King, 1967, rec.1964)
John Patton: Accent on the Blues (Blue Note, 1969)
Larry Young: Lawrence of Newark (Perception/Castle, 1973)
Rashied Ali Quintet: Rashied Ali Quintet (Survival/Knitting Factory, 1973)
Arthur Blythe: Lenox Avenue Breakdown (Columbia, 1979)
Arthur Blythe: Illusions (Columbia, 1980)
Jamaaladeen Tacuma: Show Stopper (Gramavision, 1982-83)
David Murray: Children (Black Saint, 1984)
David Murray: Recording N.Y.C. 1986 (DIW, 1986)
Riot: The Privilege of Power (CBS, 1990 / Collectables, 2003)
John Patton: Accent on the Blues (Blue Note, 1969)
Larry Young: Lawrence of Newark (Perception/Castle, 1973)
Rashied Ali Quintet: Rashied Ali Quintet (Survival/Knitting Factory, 1973)
Arthur Blythe: Lenox Avenue Breakdown (Columbia, 1979)
Arthur Blythe: Illusions (Columbia, 1980)
Jamaaladeen Tacuma: Show Stopper (Gramavision, 1982-83)
David Murray: Children (Black Saint, 1984)
David Murray: Recording N.Y.C. 1986 (DIW, 1986)
Riot: The Privilege of Power (CBS, 1990 / Collectables, 2003)
Скачать:
1979 - Tales of Captain Black (VBR V0)
[HIDE]Cкачать[/HIDE]info
2003 - Memphis Blood: The Sun Sessions
Depositfiles
https://www.youtube.com/watch?v=-TDt5cCHrQg
Знаком я с ним давно, но подуспел уже успешно о нем забыть. А известен он именно тем, что является ключевой фигурой в таком странном явлении, как фри фанк. Казалось бы: как можно обьединить фри с фанком? Вот они с Коулманом когда-то такое сделали и Джеймс пошел дальше и глубже по этому пути. Причем фри у него именно такой как я люблю: не тупое броуновское звукоизвлечение, а реальная свободная импровизация имеющая в основании какие-то мелодию, ритм и т.п. Вот любителям фанка и любителям фри потому настойчиво рекомендую к ознакомлению альбомы 80-81 годов.
Ну а потом, как и в биографии говорится, он как-то целиком отошел от фри и начал играть блюз. Именно традиционный, классический блюз, звучащий правда по-современному. Вот последний альбом - просто рай, с него надо начинать любителям блюза. Песня Dead Presidents Вилли Диксона в его исполнении - бомба! Потом стоит слушать 2003Ю не менее крутой альбом. Ну а 2001-го альбом послабее остальных будет, просто по нему довольно интересно наблюдать Ульмера именно в период когда он от фри уже отошел, а блюз пока только ищет. И в поисках натыкается и на ритм-енд-блюз, и на рок. Но не сильно мне по душе альбомец. Хотя может других зацепит.
- Description
- free funk/avant-garde/traditional blues guitar
- Country
- usa
Last edited by a moderator:
h-yeah:
ray:
